Ученик Клода Готро и Антуана Жана Гро. Выставлялся с 1812 г. с историческими и жанровыми полотнами.
В 1820-30-е гг. много работал в портретном жанре, оставив, в частности, известное изображение Фридерика Шопена (1833) и портреты ряда других популярных во Франции музыкантов. Занимался также литографией и скульптурой.«Похороны бедняка» Наибольшую известность получили два полотна Виньерона. «Похороны бедняка» (фр. Convoi du pauvre; выставлено в Салоне 1819 года), изображающие въезжающий на территорию кладбища катафалк, за которым следует лишь собака, на долгие годы стали во французской литературе символом неискренней буржуазной сентиментальности: Бальзак в романе «Чиновники» (1838) замечал, что эта картина «должна утешать низшие сословия, уверяя их в том, что у них есть друзья более преданные, чем люди, и они способны сохранить свои чувства и за гробом» , а в очерке «Рантье» из коллективного сборника «Французы в их собственном изображения» (1841) отмечал, что парижским рантье в живописи нравится Виньерон, автор «Похорон бедняков» , а в поэзии — Беранже; Теодор де Банвиль в стихотворении «Старинный Пьеро» (1857) противопоставлял картину Виньерона романтически-смелой живописи Коро и Делакруа; Эмиль Золя в очерке о Парижском салоне 1868 года саркастически замечал: «„Похороны бедняка“ и прочие более или менее погребальные пустяки разошлись в тысячах копий» . Распространена также легенда о том, что на картине изображено погребение Вольфганга Амадея Моцарта.Другая известная картина Виньерона, «Расстрел» (фр. Execution militaire; выставлено в Салоне 1824 года), изображает солдата за мгновение до расстрела, отгоняющего свою собаку, чтобы она не попала под выстрелы.
В своём обзоре Салона заметное внимание уделил ей Стендаль, вскользь упрекнувший художника в недостаточном владении светотенью и колористикой, а по сюжету картины заметивший, что «искусству не следует изображать неизбежность человеческих несчастий: оно может сделать их лишь горше, а это незавидное достижение; картина господина Виньерона — драма в духе „Сороки-воровки“, и это в самый раз для низких душ и для немцев; истинная трагедия — например, „Вильгельм Телль“ Шиллера — призвана волновать более просвещённые слои общества» . Полотно вызвало резонанс и за пределами Франции: лорд Гоуэр написал по его мотивам прочувствованное стихотворение «Стансы» (1829).Примечания Guy Wagner. Vrai et faux — Mythes et realites II Архивная копия от 8 марта 2016 на Wayback Machine // «Kulturissimo» (Luxembourg): Supplement culturel et litteraire du «Tageblatt» . — No. 43, fevrier 2006. (фр.) Stendhal. Melanges d"art et de litterature — Michel Levy freres, 1867. — P. 172—174. (фр.) Lord F. L. Gower. Stanzas // «Museum of foreign literature and science» , Vol. XIV (January to June, 1829). — P. 238. (англ.)
Карта сайта
